卢广仲《慢灵魂》：歌唱生活的慢灵魂

乖乖小兔儿

小众歌手很容易成为一种极端，特别像是卢广仲这类还喜欢把吃早餐当口头禅的“个性”歌手更是容易分化群体。一方面有人会因为他的随性、自然而喜欢他喜欢得要命；另一方面也会有人因为他的非凡言行举止而觉得他神经质、甚至做作而讨厌他讨厌得要死。其实，从常理的角度看这些都很正常，因为你没有理由要求全世界都喜欢你，你也没有办法控制全世界都讨厌你，因此这表现上倒又显得卢广仲很平常心。特别在音乐方面，至少他没有很明显的迎合喜欢他的人的口味一味地搞怪秀才，同时他也没有为了让不喜欢他的人去接纳他而改变自己的音乐态度、风格特色。在两张大碟，多张单曲之后，新专辑中的卢广仲还是那个顶着蘑菇头，一副宅男范儿的大男孩，而他的音乐也还是那个老样子，是把生活写进歌里，也通过音乐把生活唱出来，那是旋律一响起，他一开口唱歌就能辨识出来的卢广仲。

当然如果只是说卢广仲的新专辑还是老样子或许是有那么一点的不负责任，毕竟在文案宣传上，明明清清楚楚地写着“卢广仲跳脱民谣摇滚，融入了白人灵魂乐、蓝调、世界音乐、Gypsy Jazz……”所以这又怎么能说卢广仲没有变。但是想要说的是，说卢广仲没有变那是专辑整体气质、个人特色所致，事实上《慢灵魂》专辑就是《100种生活》、《七天》在特色上的进一步延伸，在这张专辑中你甚至能找到前两张专辑所有的感觉，所有的灵魂，关键是卢广仲写的依然还是生活，唱的也还都是生活，什么《蚊子》、《别在我睡着的时候打电话给我》、《After Dinner》等这些生活化到不行的内容都是触手可及的，在某个程度上来说这不过是卢广仲牢骚宣泄，体现生活态度的一种方式。当然，我们得承认在这张专辑中卢广仲的音乐特色是得到了延伸，是在民谣或是摇滚的基础上又融入不同的音乐元素，就正如文案所提到的蓝调、Jazz、Soul等等，也正是这些音乐元素的融入，让《慢灵魂》专辑在层次感、可听性上显得丰富而多元。不过还是那句话，再怎么变，再怎么有新东西的加入，灵魂始终还是卢广仲的那个至始至终的音乐灵魂，因此重新编曲后加入Jazz的《蚊子》，有Blues味道的《港边男儿》，有灵魂乐感的《蓝宝》是编曲赋予了这些歌曲不同的特色，但是在本色的味道上却不会让人陌生而意外，关键是感觉还是那个实实在在的卢广仲。

而从音乐特色出发，尽管在《慢灵魂》专辑中，卢广仲是或多或少地融入许多新的音乐元素，但是相对而言，《慢灵魂》却是一张工整性较强，甚至旋律流畅程度较高的专辑，换句话说，对于特色的表现，卢广仲的处理手法看似很多元，实际很保守，基本上来说不管是Jazz还是Blue又或是Soul，这些元素的融入更多的是一种修饰，而不是颠覆，所以《慢灵魂》整体的感觉是温和而放缓的。但也正是这个原因又能彰显出卢广仲在演唱上的真挚与细腻感。卢广仲虽然总是在唱一些看似平凡、简单的作品，不具太张扬的技巧表现，但恰恰相反的是卢广仲的演唱是有细节的，特别是他对情感的融入朴实而自然，总是能很真切地传递出歌曲的想法以此引发共鸣，专辑中的《不想去远方》就是一首很典型的代表作，歌曲中卢广仲真假音的转换让人察觉到他技艺的进步，而他唱出的那份心境以及表现出来的细腻情怀也不是任何一个歌手随随便便就能揣摩到的，这不只是一个歌手的风格所在，同时也是一个歌手对一首歌曲最深刻认识的体现。

《慢灵魂》在内容的表现上依然又简单，又生活化，所以他能够将蚊子、睡觉这种寻常的事物唱成歌，但是同时也不失抽象感及不着边际的内容，所以他在歌里也自创出所谓的慢灵魂，还能和梅西做好朋友。而这些无不是卢广仲音乐中所有的特色与内容，也正是因为这些特色、内容的存在才让《慢灵魂》依然很卢广仲。而再回到开篇所说的，卢广仲依然还是原来的卢广仲，那是因为他没有刻意迎合喜欢他的人而过多地创作了类似《蚊子》、《就像白痴一样》在旁人看来很莫名其妙的作品，同时他也没有讨好不喜欢的人去写了太多《慢灵魂》、《不想去远方》这类旋律是流畅，工整的作品，一切都是恰到好处，恰倒好处的是配合了他的慢灵魂，而不是其它任何人的需要。